一如往常, 巴宝莉Porsum的S / 12 伦敦时装周的亮点之一. 打结, 披裹; 在非洲的面料和非洲的灵感面料的裙子和礼服, 被并列与经典 “巴宝莉BRIT别致” 军事夹克和结构性货物大衣. 即使是一些经典款式外衣，添加维少图案. 著名的被执行的新面貌.
但, 在所有的Christopher Bailey的设计灵感美丽的非洲风格的完美…我有点沮丧. 我发现，非洲的设计灵感, 珠宝, 和面料，不仅成为有关非非洲人认为他们. 其中延续了非洲设计师使用他们的文化元素，影响他们的当代时尚设计的权利被剥夺. 并给出寻求非洲文化元素的剂量的非非洲设计师 “异国情调” 灵感, 更多的牌照，不断这样做.
巴宝莉
克里斯蒂布朗
Korto Momulu
我在一个PISTIS设计
虽然克里斯托弗贝利做了一个惊人的工作，利用非洲的面料打造他的设计, 他使用的面料比非洲的设计好 克里斯蒂布朗, Pistis或 Korto Momulu 如上图所示? …很难说. 但斜面予以反驳的是，他的裙子, 或礼服, 或夹克; 巴尼的出售的可能性要高得多, Bloomingdales, SAK的比他的非洲同行. 于此我的主要问题. 没有一个平等的机会，给非洲设计师，当他们的工作与他们的母语面料, 然而，当非非洲人作出决定，将其纳入自己的藏品; 那就是当时尚界的响应不加掩饰地…即使迎来整个赛季 “部落的” 让消费者回应. 这对我来说只是看起来不正确.
朱路易“部落" 鞋子为奥尔多
羔羊“部落" 设计
BCBG广告, “部落" 衣服灵感来自马里泥布
泥布
泥布
这些设计师去非洲国家和文化的各个部分，并使用它作为其最新系列的灵感. 像马里， 泥布 是一个民族身份的象征, 划定一个地区的文化历史，甚至像一个人的个人生活转变. 或加纳, 其中 城市 布birthed从阿寒湖人, 可以是一个非常重要的财富的象征, 权力和地位. 肯特是不使用西方文化往往是因为它是多么昂贵, 但是从西部非洲地区的非洲蜡印花布 (看到以上的LAMB设计). 非洲蜡印花布，往往可以有相同的象征意义作为肯特, 只有美丽的图案, 设计和颜色打印，而不是编织. 因此，当这些布，解除他们的本土文化和异国情调的元素添加到一个西化集合 (像BCBG马里的泥布的使用), 它贱卖其意义和价值. 所以虽然BCBG和Burberry设计确实时尚, 耐磨，美观; 有一个不可忽视的元素inauthenticity. 没有深度的美是远远低于美随深度有趣.
因此，可以做些什么，以纠正这种情况?…我不相信它的，复杂的.
非洲的不考虑的时尚是什么时髦或肤浅 “流行” 为一个特定的季节…既不应世界各地. 时尚界需要认识到人才的非洲设计师的广度, 和他们的设计中看到的历史, 在他们身后的文化和艺术. 一旦时尚界了解到，, 然后，他们将能够输出一个更加一致的信息给消费者; 非洲的设计师和非洲时装全年的允许空间.
你能为消费者做?…寻找非洲的品牌.
非洲设计师与他们的面料创造美丽和当代布; 并纳入自己的风格定期对他们的设计只会让你更开明的和全球的时尚. 让我们停止依靠像非非洲设计师克里斯托弗贝利 (作为人才，因为他可能) 继电器灵感来自非洲的设计向世界….让他们，直到找出自己行业的响应我们的愿望. 如果我们的需求, 行业将供应.
一个老式的乔伊斯Ababio肯特布设计
作者, 诺伊尔邦纳, “挑战现状, 盖真正鼓舞人心 & 目的是使影响. 现场... ...时尚. 美容. 样式“。
NoelleBonner
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